​          Desse modo, “O diário de Genet”, a mais política das três peças da Trilogia, caminha para o que Thürler passa a chamar de “encenações anfíbias”, expressão que toma emprestada do pensador Silviano Santiago. H​​​​​​​​​​​á avanços também na linguagem da peça, Thürler mergulha sobre teorias e práticas de um teatro performativo e contemporâneo. Em “O diário de Genet” não há um trabalho de composição de personagens, não há representação de personagens, mas apresentação; como também não há um texto linear com características caras à dramaturgia ocidental com início, meio e fim. Essa concepção também interferiu na iluminação e na cenografia que, caminham juntas, para o grande desafio da Ateliê Voador, que é o de oferecer o trabalho de ator para o público, de entregar o ator.

          É o que se pode esperar de “O diário de Genet”, que traz os atores Duda Woyda e Rafael Medrado num dueto que positiva o sujeito e as práticas abjetas, desloca o centro como o lugar privilegiado e desejado e destaca a marginalidade como estratégia identitária e política.